Акаге - С ДНЕМ!!!

Манула тебе и без меня подарили, поэтому пусть будут гепардовые котята ))



И обещанная игра в перетягивание удава ))



Счастья и удачи!!!

---

Я ее взяла!

injapan.ru/auction/h168374414.html

По какому поводу предлагаю выпить шампанского вместе с Рёмой Эмао Ю ))

@темы: Эмао Ю

---

Блеск и нищета системы топ-звезд - 1

Начинаю данный давно обещанный трактат, поскольку надо же когда-то это делать )) Тем более недавно появились кое-какие новые сведения, которые помогли мне закрыть пару скользких мест в данном вопросе.

Итак:
Зайдя на ТакаВики, каждый может увидеть, что, хотя Такарадзука существует с 1914 года, отсчет топ-звезд в ней начинается только с середины 70-х гг. До этого мы знаем только кумитё трупп, т.е. старейших по возрасту актрис, которые могут быть как отокояку, так и мусумэяками (в отличие от топ, которые обязательно отокояку). Сейчас эта должность тоже существует, но ее смысл почти исключительно административный - от руководства речами и представлениями актрис на поклонах после премьеры до взаимоотношений с начальством.
А что же было раньше? И как оно ващще появилось? И главное - почему на данный момент система топ-звезд в том виде, в каком она сейчас существует, является тормозом развития театра???
На то, чтобы разобраться в этом, лично у меня ушло несколько лет и дохрена исчирканной бумаги. Поэтому о мусумэяку здесь речи вообще не будет в силу целого ряда причин - только об отокояку.

0. ДОИСТОРИЧЕСКИЕ ВРЕМЕНА.

Сразу хочу предупредить - упаси вас Господь судить о Такарадзучных структурах предвоенного и военного времени по дораме и тем более спектаклю "Аи но Такарадзука"!!! Дорама крайне познавательна, постановка вообще шедевр, но в плане формальных отношений в труппе расклады там максимально приближены к существующим сейчас. Рютан - типа топ-звезда, Токо - типа топ-мусумэяка, Татибана - типа следующая, в финале принимающая труппу от Рютан...
Так вот, ничего этого не было. Точнее, было, но отличалось от привычного нам приблизительно так же, как Иван Грозный от "мы-Николая-Второго", хотя и то, и другое именуется "русский царь" ))
Обратите внимание: список кумитё трупп тоже начинается не с момента основания театра, а с рубежа 20-30-х гг, и до 1943-45 гг около них стоит пометка "неофициально". Запомните эту пометку, она важна.
Кто играл главные роли в те времена и по какому принципу их назначали, сейчас без обращения к подлинным документам тех лет выяснить практически нереально. Однако есть такой момент: поначалу число новых актрис, дебютировавших каждый новый год, нестабильно - от 20 до 40.
Все меняется вскоре после переломного для Такарадзуки знакового момента - постановки "Мон Пари" (1928). Театр становится популярным - и уже в 1930 году количество выпускниц составляет больше 70! За 30-е годы было еще несколько таких выпусков, а уж ниже 35 число не падало никогда. Учитывая, что утечка актрис разных лет замуж или на сторону во все годы была приблизительно одинакова для разных возрастов, к концу 30-х - началу 40-х гг имеем картину, подобную нынешней: некоторое количество опытных способных актрис в возрасте 30-35 лет на главных ролях и куча подлеска, которому еще предстоит вырасти и развиться. Это не значит, кстати, что из этого подлеска не выделяются и не ставятся на значимые роли относительно молодые актрисы - но опять же, точных данных у нас нет и без работы с источниками они вряд ли появятся.
Далее наступила война и наступила сразу на всех. И к моменту ее окончания звание кумитё - старейшей в труппе - вводится официально. Причем как раз суть этой необходимости в "Аи но Такарадзуке" вполне раскрыта - в крайне жестких условиях того времени востребована своеобразная "мать солдатам".
Согласно спектаклю, Тати принимает труппу Снег вскоре после знаменитого впервые-обращения императора по радио к своим подданным, что война проиграна, т.е. в 1945 г. В реальной жизни этого человека звали Касугано Ятиё. На тот момент ей было неполных 30 лет - как раз тот возраст, в котором обычно становятся топ-звездой. Приблизительно то же самое можно сказать про ее коллегу Камиё Нишики.
Ничего удивительного, что между понятиями "кумитё" и "ведущая актриса состава" на тот момент на какое-то время встал знак равенства.

Данных по спектаклям 50-х гг у меня тоже практически нет. Из знаковых постановок, по которым можно делать выводы, я знаю только "Яванского танцора" (1952) и "Красный мак" (1951 два раза). Что до Дал Лэйка 1959 г, то он не в счет по целому ряду причин - главная из них та, что из нынешних постановок его имеет смысл сопоставлять скорее уж с "Онегиным", чем с ныне существующим Дал Лэйком с Асадзи и прочими Гранд сценами.
На этот период можно выделить две категории исполнительниц главных ролей:
1) Трио из Совета Директоров - Амацу Отомэ, Касугано Ятиё, Камиё Нишики (на тот момент еще не в Совете, но неважно )) К середине 50-х все эти актрисы перешли в Сэнку, хотя Касугано и Камиё все еще достаточно молоды - около сорока. Собственно, момент их перехода в Сэнку по годам сопоставим с отставкой Одзоры Юхи в 38 лет, и именно этот возраст далее становится критичным для пребывания во главе конкретной труппы - не можешь уйти, тогда хотя бы посторонись и дай дорогу идущим за тобой.
2) Ряд актрис, дебютировавших в 40-е годы:
- Фурусато Акеми - дебют 1942, отставка 1959, главная роль в "Красном маке"-2 (Луна) - 1951 г (9 лет в театре).
- Акаси Теруко - дебют 1945, отставка 1963 (и первое в истории Такарадзуки сайонара шоу!), главная роль в "Яванском танцоре" - 1952 (7 лет в театре, нынешний возраст выхода из "младших классов"!)
- Йодо Каору - дебют в 1947, отставка в 1966. В промежутке (начало 60-х?) - переход в Сэнку, причем, судя по обрывкам данных, на ЖЕНСКИЕ роли.
- Тацуки Нобору - дебют в 1949, отставка в 1961, т.е. главные роли тоже в довольно молодом возрасте.
Что характерно, никто из этих актрис, кроме Фурусато Акеми, никогда не был кумитё своей труппы - в отличие от тройки из первого пункта.
Что из этого следует? То, что к 50-м возраст самых старших в составах перевалил за 40 - и эти старшие к тому же не были самыми сценически талантливыми, хотя, должна заметить, и на третьих ролях не пробавлялись. Таким образом, главенство кумитё стало по большей части внесценическим, а на главные роли пришла талантливая молодежь.
Хотя установлен верхний возрастной предел главенства в труппе, точный срок пребывания на главных ролях абсолютно не определен - как в любом репертуарном театре.

0,5. 60-Е: НАРАСТАНИЕ ХАОСА.

Более точно было бы определить данный период как 1958-1974. В данном случае нижней границей является изменение срока обучения в Такарадзучной музыкальной школе с года до двух (последний одногодичный выпуск - 1957, в 1958 выпуска не было), верхней - официальный курс на реформирование театра в год его 60-летия, начатый постановкой первой "Розы Версаля".
В течение этого периода все яснее становится, что в существующем виде театр потихоньку себя исчерпывает, и назрело время перемен.
Что характерно, если по 50-м годам на ТакаВики практически нет данных о кастах, то в 60-е указано все, что шевелилось имело хоть-какой то вес в театре, вповалку. Из этой кучи достаточно сложно вычленить именно исполнительниц главных ролей, особенно учитывая, что первой в перечне может вообще стоять мусумэяка. Сложности добавляет еще и то, что акцент в те времена, как и в доисторические, все еще делается на форму именно ревю, а не связного мюзикла, пусть даже и одноактного. Либо в программке указаны два одноактных небольших спектакля, по данным о которых очень сложно понять, в каком они жанре, и у разных спектаклей могут быть РАЗНЫЕ лидеры состава. В довершение неописуемой прелести этого бардака существует (опять же как и в 50-е) очаровательная практика ставить ОДИН спектакль силами ДВУХ разных трупп, например, Луны и Звезды - и поди разберись без бутылки, кто здесь свой лидер, кто guesting star из другой труппы, кто варяг из Сэнки, а кто вообще никогда не прыгал дальше вторых ролей...
Тем не менее с помощью такой-то матери списка отставниц, участвовавших в концерте 1997 г "Адье, старый театр", я кое-как распутала этот клубок.
Итак, из дебютировавших ДО введения двухлетнего обучения (это важно), в этот период интерес для нас представляют:
Цветок: Хосидзора Хикару - дебют 1951 г, отставка 1965 г; далее Асадори Тихо - дебют 1953 г, отставка 1970 г, в 1962 г - третья (?) роль.
Луна: Фудзисато Михо - дебют 1953 г, отставка 1964 г; далее Утиноэ Нобору - дебют 1954 г, отставка 1967 г.
Снег: ранее упомянутая Акаси Теруко (отставка 1963 г); далее Махо Шибуки - дебют 1952 г, переход в Сэнку ориентировочно в 1970 г, отставка 1975 г.
Звезда: Суми Ханаё - дебют 1948 г, отставка 1963 г; далее Нати Ватару - дебют 1953 г, переход в Сэнку в 1965 г, отставка 1968 г.
Лично мне до серьезного погружения в вопрос из всех этих имен хоть что-то говорили только Акаси Теруко и особенно Махо Шибуки. Вам, думаю, и того меньше...
Как можно заметить, получение лидерства над труппой и последующей отставки в плане возраста опять же вполне сопоставимо со средним сроком прихода и ухода на место топ-звезды, а иногда происходит и раньше - например, у Хосидзоры Хикару и Нати Ватару. И хотя о четко выделенном лидерстве здесь говорить еще рано, ибо, как я упоминала раньше, главенство здесь часто одновременное и относительное - впервые определяются СРОКИ оптимального пребывания актрисы на ведущих ролях.
Иначе нельзя никак, пока условием принятия в труппу является Такарадзучная музыкальная школа. Каждый год она будет вбрасывать в театр 40-50 новых девушек, и пусть слабые, неталантливые и недостаточно мотивированные отсеются, в сухом остатке останутся те, кому надо УСТУПАТЬ МЕСТО. Однако еще не стоит вопрос, куда девать тех, кто с места подвинется - Сэнка большая, на всех хватит, а пример Касугано Ятиё и иже с нею у всех перед глазами, бодрит и вдохновляет ))
Тем не менее популярность театра потихоньку падает, и становится ясно, что в меняющемся мире одними ревю сыт не будешь...
В 1967 г Такарадзука впервые ставит "Оклахому". Обычно исследователи театра придают недостаточно значения этому моменту - а ведь это первая постановка западного (бродвейского) мюзикла на Такарадзучной сцене, причем мюзикла, который считается первой беспримесной формой данного жанра и на сцене европейской. Ставится он силами двух трупп - Луны и Звезды. Вскоре за ним последовала Вестсайдская история - тоже продукт совместного творчества, на этот раз Луны и Снега. Но это не имеет значения - список ролей в европейских постановках четко известен, значит, о месте той или иной актрисы в постановке можно судить безошибочно.
И здесь я перехожу к актрисам выпуска 1960-63 гг - уже учившимся два года, но еще не получившим ранга топ-звезд.
Выпуск 1959 г не дал ничего общественно значимого. А вот в следующем, 1960 г, на сцену Такарадзуки ступили знаменитые "три золотых К" - Кодзуки Нобору, одна из известнейших певиц театра тех времен, Косиро Мияко, тоже поющая, и Коу Нишики, поющая хуже, но зато имевшая наилучшие оценки в своем выпуске.
Наиболее странна из них всех участь Кодзуки Нобору - после 5 лет в труппе Луна ее переводят в Сэнку - еще в возрасте младших классов! - а через год она принимает лидерство в Звезде после Нати Ватару. В 1967 г ей достается главная роль Кёрли в "Оклахоме" - 7 лет с момента дебюта! А в 1970 г - уже отставка... Из более поздних актрис эту карьеру можно сравнить только с Амами Юки.
Косиро Мияко приняла Луну после Утиноэ Нобору; в "Оклахоме" ей досталась вторая роль Джуда Фрая, а через полтора года - главная роль Тони в "Вестсайдской истории" (9 лет на сцене). Отставка - в 1973 г.
Что до Коу Нишики, то она приняла Цветок у Асадори Тихо (сделав это позже всех своих одноклассниц) и ушла в отставку в 1974 г.
Кроме них, в этом году выпуска можно отметить Маки Мисао (отставка 1972), у которой тоже вроде была как минимум одна главная роль. Но про нее я совсем ничего не знаю...
1961 г дал Примадонну Такарадзуки Хацукадзе Дзюн, но в плане отокояку - ничего интересного. И хотя Хацукадзе изначально планировала быть отокояку и в дальнейшем строила карьеру абсолютно по-отокоячному, у нее была своя ниша, и о ней не будет речи в нашей саге.
В 1962 г в выпуске была лишь одна мало-мальски заметная личность - Нанбара Мисао. Условно ее можно назвать чем-то вроде следующей при Кодзуки Нобору. После ее ухода она затыкала дыры в Сэнке около полутора лет и ушла в отставку в 1971 г. А затем на небосклон Такарадзуки стремительно ворвалась ее ПЕРВАЯ настоящая топ-звезда - Отори Ран. (Небольшая деталь: сайонара шоу Нанбары Мисао, судя по всему, было скорее похоже на финальный сольный концерт уходящей актрисы - в таблице спектаклей за 1971 г оно указано ОТДЕЛЬНО, на малой сцене и два дня )) Невольно напрашивается мысль, что и под сайонара шоу в те времена разумели не совсем то, что мы сейчас...)
И наконец, 1963 год, дебют, который принимала Нати Ватару, снова дал аж целых три значимых фигуры. Первая из них - Гоу Тигуса , которая на пару лет приняла Снег в промежутке между блистательными Махо Шибуки и Мигивой Нацуко. Отставка - 1972 г. (Вообще не могу не заметить, что именно в Снегу с конца войны и до эпохи топ-звезд прослеживается наиболее четко прописанная преемственность лидеров каста, а сами эти лидеры - наиболее титулованные. Следующая в этом плане, несомненно Звезда, а вот в Цветке и Луне все было куда менее понятно...)
Второе важное имя - Даи Такико. С января 2011 г она именуется на ТакаВики double top с Харуной Юри, но это полная чушь. Я очень хорошо понимаю, откуда возникла такая постановка вопроса - кто правил Луной, пока Харуна в 1975 г играла в Цветке Андре??? Ответ - Даи Такико - совершенно правильный, но неполный.
А полный ответ:
1) В 1974 г топ-звезд ЕЩЕ НЕ БЫЛО. Все еще были лидеры кастов образца 60-х - с пометкой, как кумитё 30-х гг, "неофициально".
2) "Роза Версаля", поставленная в 1974 г, по всем своим особенностям является "красной", т.е. Ферсено-центричной. Соотв., и главной отокоячной ролью там был - Ферсен, а вовсе не Оскар. Его и играла Даи Такико, что вполне логично - по формальному внутри-Такарадзучному статусу она была ВЫШЕ Харуны Юри, ибо окончила с лучшими отметками в своем году. Хотя нельзя не признать, что в синдзинкоэнах более главная роль была то у одной, то у другой из них...
3) Оскар же являлась банальной "следующей" ролью, как и положено в красной Розе. А то, что в дальнейшем в коллекционные фото попала именно Оскар, а не Ферсен, обусловлено ПОСЛЕДУЮЩИМ топ-звездным статусом Харуны Юри, а также знаковостью для Такарадзуки именно этого персонажа.
В общем, иногда лучше поспешать медленно - придя на смену Даи Такико, Харуна Юри обрела куда большую известность и значимость...
Именно Харуна Юри и была той третьей выпускницей 1963 года - и первой топ-звездой не по получении этого места (приоритет был и остается за Отори Ран), но по времени дебюта. Но о ней речь будет в продолжении статьи, где пойдет речь о переходном периоде 70-х гг и первых настоящих топ.

А пока - еще раз списки "неофициальных" лидеров эпохи застоя, для пущей внятности )) Что характерно, среди этих актрис тоже нет ни единой кумитё.

Цветок:
? - 1965 - Хосидзора Хикару
1965-70 - Асадори Тихо
1970-74 - Коу Нишики

Луна:
? - 1964 - Фудзисато Михо
1964-67 - Утиноэ Нобору
1968-73 - Косиро Мияко
1973-76 - Даи Такико

Снег:
? - 1963 - Акаси Теруко
1963-70 - Махо Шибуки
1971-72 - Гоу Тигуса

Звезда:
? - 1963 - Суми Ханаё
1963-65 - Нати Ватару
1966-70 - Кодзуки Нобору

Продолжения, увы, скоро не обещаю. Чтобы его написать, мне надо привести в удобную табличную форму еще буеву тучу кривых черновиков. Но раз написала все вышеизложенное, напишу и остальное, куда ж я денусь с подводной-то лодки ))

@темы: аналитика, старая гвардия, обще-Такарадзучное

---

Ой-ё...

...шире вселенной горе мое! Мы маленькие няки, нас гладят утюжком...



К вопросу о париках, поднятом на старом сообществе: Рю Масаки он откровенно достался по наследству от Асами Хикару (одно другого не легче, скажем прямо), а Асуми Рио - как бы не от Матобу Сэй-2009...

В общем, черная Роза в Луне - сочетание, по самой своей сути предвещающее театр абсурда...

@темы: Роза Версаля

---

Очередная песня в подарок

Заглавный дуэт из Эфемерной любви - Шион Ю и Шираки Айяка: files.mail.ru/2VMGW5

UPD: теперь и со словами -

запись создана: 11.07.2012 в 14:52

@темы: обще-Такарадзучное, Рудольф

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

---

И последняя на ближайшее время раздача

files.mail.ru/UCZHBX - четыре песни, сочиненные самой Асадзи. Точнее, три песни и одна джазовая композиция. Сама поет и, разумеется, сама играет на рояльке ))



Все, на какое-то время слоны у меня кончились - как минимум до прихода следующей посылки... которую еще надо выкупить.

@темы: Асадзи

---

И по контрасту - современное

Одзора Юхи и Оки Канаме: "Это я турист, а ты - завтрак туриста!" Такой привет Вампиррозе, что мама не горюй ))



Смотреть только первые 5 минут - далее непонятно зачем идет повтор того же самого.

@темы: обще-Такарадзучное

---

Млечный путь

Шион Ю и Шираки Аяка, 1992 г.



ОЧЕНЬ архетипичная вещь для Шион, насколько я вообще ее знаю. И кстати, обратите внимание на ее шмотку - один из ранних случаев ТСА-прикида, и с КАКИМ подолом!

@темы: обще-Такарадзучное, ТМР

---

И еще одна раздача ;)))

В честь дня рождения Камараша и во исполнение обещанного Вэлли Волковой - "Мицуко" 2011 г с Аран Кей: files.mail.ru/8RLSXU Постановка из серии "смотреть обязательно всем!"
Камараш играет Генриха фон Куденхофе, австрийского посла в Японии.

@темы: европейские мюзиклы, пост-Такарадзука

---

А тем временем...

...до меня доехал еще один диск Такарадзучных студийных best-of, по какому поводу я предлагаю вам две песни в исполнении Асадзи ))

files.mail.ru/EPJ8F9 - песня про Шинсен из "Духа самурая".



files.mail.ru/YGJ0HR - ария Хатимана из "Дал Лэйк" с условным названием "Знать бы еще, что такое любовь..."



Кстати, обратите внимание на вторую запись - в студийной записи голос у Асадзи звонче и немного выше, чем все привыкли, как вообще, так и в данной арии. Хотя я и ее стандартный глухой голос ужасно люблю, как бы он ни раздражал многих других Така-фанатов...

@темы: Асадзи

---

Ко дню рождения Эмао Ю

Ее единственная топ-звездная Гранд Сцена Memories of Barcelona: files.mail.ru/MMTZF1
И ревю ON THE 5TH: files.mail.ru/YNV19N



К сожалению, файлы в формате "флеш-видео", так что за качество не ручаюсь... Сама я смотрела это счастье с кассеты, еще до того, как раздобыла данные заливки.

@темы: Эмао Ю

---

Такарадзучная анкетка

Стащено у Змейсы, которая, в свою очередь, стащила это в ЖЖ.

1. Сколько вам лет? Как долго вы увлекаетесь Такарадзукой?
38 лет, на Такарадзуку подсела в июле 2007 г.

2. Какую постановку вы увидели первой?
Первыми были разнообразные обрывки и ошметки с Ютуба )) А целиком и полностью - ТакаЛизку с Шизуки Асато.

3. А с какой постановки влюбились в театр окончательно?
С ТакаЛизки с Асадзи и Вампиррозы.

4. Любовь к какой актрисе сделала вас поклонником Такарадзуки?
Я сначала стала поклонницей, а потом уже начала выделять действительно любимых. Но Асадзи с первых огрызков видео остается моим миром номер ноль.

5. Ваши любимые отокояку - это...
Асадзи Саки, Оура Мидзуки, Кодзю Тацуки, Шибуки Дзюн, Хюга Каору, Маки Иширо, Эмао Ю, Отори Ран, Асами Рей, Харуна Юри, Минору Коу, Айка Мире, Такуми Хибики, Шион Ю, Айяки Нао, Мине Саори, Асака Дзюн, Юмеки Ноа, Мидзу Нацуки, Аран Кей, Аябуки Мао, Хошихара Мисао... никого не забыла?

6. Ваши любимые мусумэяку - это...
Хошина Юри, Отори Рей, Шираки Аяка, Нагиса Аки, Оцуки Сайю. А вообще не больно-то люблю мусумэяк, особенно последних 10-15 лет.

7. Три ваших любимых постановки?
Лизка с Асадзи, Людвиг и Закат над Запретным городом. Что до Роз Версаля, то не могу выделить одной любимой - их как минимум пять ))

8. Какая постановка вызвала у вас ощущение, что вы зря потратили время?
Офицер и джентльмен с Юдзуки Реон. И не только время, но и деньги.

9. Какие из ныне играющих актрис, не являющихся топ-звездами, нравятся вам больше всего?
Одзуки Тома, Ицуки Тихиро. Что до Соу Кадзухо и Айне Харей, то одна скоро уйдет, а вторая станет топ.

10. Ваши слабые и сильные стороны как поклонника Такарадзуки - это...
Сильные стороны: навыки анализа художественного высказывания, приобретенные на филфаке и отточенные в фантастической критике, определенный культурный бэкграунд.
Слабые стороны: незнание японского.

11. Ваше самое откровенное признание касательно фандома Такарадзуки?
Фанатение по Такарадзуке подтолкнуло меня к пересмотру стиля повседневной одежды. До 2007 г я никогда не думала, что мне идут пиджаки ))

12. Какой мюзикл вы бы хотели еще не раз увидеть на сцене театра?
Увы, с тем составом, который в театре сейчас - боюсь, что никакой из старых и любимых. Ибо начну сравнивать не в пользу нынешних. Из новых же - однозначно "Легенду о героях Галактики" ))

13. Что, на ваш взгляд, необходимо топ-звезде?
Умение быть первой среди равных, все время держать труппу, а не считать ее своим подлеском.

14. А что необходимо топ-мусумэяку?
Умение выйти за типовой шаблон няки с глазами, а порой и перехватить лидерство в эпизоде.

15. Чье сценическое имя вам нравится больше всего?
Оура Мидзуки и Отори Ран.

16. О ком вы могли бы сказать, что компания отметила их особо?
Тодороки Ю, Вао-Хана.

17. Как долго, на ваш взгляд, стоит оставаться топ-звездой?
Зависит от личных качеств топ-звезды. Три-четыре года - оптимум, дольше пяти - подлость по отношению к нижестоящим.

18. Ваши любимые режиссеры?
Коикэ Сюичиро, Уэда Шиндзи, Тани Масадзуми.

19. Какой из сценических костюмов вы бы хотели примерить?
Дофигища разных )) Если выбирать один... пусть будет бело-зеленый прикид Вао-Ферсена из сцены в зеленом зале.

20. Три любимые такарадзучные мелодии - это...
Только три? Ну тогда "Живей, живей!" (Роза Версаля), "Злата Прага" (Пражская весна), Цыган из цыган (одноименное ревю).

21. Лучшие танцоры Такарадзуки - это...
Оура Мидзуки, Асадзи Саки, Шибуки Дзюн.

22. Лучшие певицы Такарадзуки - это...
Маки Иширо, Асами Рей, Оура Мидзуки, Кодзю Тацуки.

23. Ваша любимая "Элизабет" - это...
Версия с Асадзи, даже без вопросов ))

24. Какое произведение вы хотели бы увидеть в постановке театра?
"Консуэло" + "Графиня Рудольштадт", причем в роли Консуэло непременно отокояку )) И еще Ребекку с Тодороки Ю в роли миссис Денверс ))

25. Ваше мнение о главной странице сайта театра?
Никогда не задумывалась... я там редко бываю, ибо не читаю по-японски.

26. Как вы относитесь к сладкому девичьем образу мусумэяку?
Отвратительно. Няки не могут адекватно играть европейских женщин, я им не верю.

27. Если отокояку за пределами сцены выглядит подчеркнуто женственно, как вы к этому относитесь?
Их право. В конце концов, они женщины, а не транссексуалы.

28. Есть ли у вас аккаунт на ТакаВики? Являетесь ли вы такафанатом-блоггером?
Аккаунт есть, блоггером являюсь. И даже фанфики по Такарадзуке писала. В каких еще грехах признаться? ))

29. Были ли у вас конфликты внутри фандома?
Внутри отечественного их и не могло не быть, а в англоязычный не суюсь.

30. Рассматриваете ли вы Такарадзуку как прежде всего компанию, бизнес-проект?
А как иначе-то???

31. Как вы относитесь к тем, кто считает Такарадзуку лесбийским театром?
Как к законченным идиоткам.

32. Как бы вы объяснили новичку, в чем прелесть Такарадзуки?
Я бы просто показала ему ряд роликов - Чардаш Смерти Асадзи, мореску Оуры, Шибуки Дзюн в роли Пугачева, Несси в роли Пу И...

33. Кто, по вашему мнению, может считаться "заядлым фанатом"?
Никогда не задумывалась, что это такое. Но точно не я )) Я не фанатка, я поклонница и исследователь.

34. Как вы относитесь к фанатам Такарадзуки мужского пола?
Лишнее доказательство того, что отокояку - совершенно особая порода прекрасных женщин, достойных того, чтобы в них влюблялись ))

35. "Зубр такарафандома" - кто он?
Человек, знающий про Такарадзуку больше, чем ТакаВики, причем эти знания касаются театра, а не подробностей личной жизни актрис.

36. Что, по вашему мнению, фанаты не должны себе позволять?
Скажу коротко и зло - отношения к актрисам как к объектам дрочки.

37. Что может оттолкнуть вас от Такарадзуки?
Только если мне станет совсем тягостно смотреть новые постановки по сравнению с уровнем старых...

38. Если бы у вас была дочь, вы бы отпустили ее учиться в такарадзучную школу?
Моей Марьке по всем параметрам прямая дорога в отокояку, но она не японка ))

39. Что для вас Такарадзука? (Вариант "мир мечты" не принимается.)
Наиболее живое и интересное на данный момент ответвление мюзиклофанатства; доказательство, что можно играть мужчину и оставаться при этом самой что ни на есть женщиной.

@темы: обще-Такарадзучное

---

КорееЛизка

У меня только один вопрос: ЧТО можно так долго делать на сцене в то время, пока основная тема Майерлинга крутится ТРИ раза???

@темы: Элизабет

---

Рефлексия

Харьковская осень - это краски. Темно-красный, буро-зеленый, огненно-золотой, блики солнца на всем этом и еле уловимая туманная дымка. И ты позируешь в шикарных костюмах на фоне плетей дикого винограда и ешь мороженое в парке Шевченко. И тепло почти как летом...
Московская осень - это запахи. Горечь дубовой листвы, терпкость кленовых листьев, травяная прель и свежая сосновая нотка. И ты ходишь по дорожкам в Покрово-Стрешнево в шикарном плаще, собираешь самые красивые кленовые листья, а потом пьешь вкусный чай где-нибудь в маленькой кафешке.
У питерской осени нет ни красок, ни запахов. Питерская осень - это просто увядание. Желтизна в ветвях берез, как седина или признак болезни, и медленное умирание трав.
Но это полбеды.
А настоящая беда - в том, что это увядание приходит существенно позже, чем холод и дожди. То есть ты уже ходишь в куртке с одним слоем синтепона, а вокруг все еще зелено как летом. И солнце светит, как будто издевается. Приморский город, влажность, итить ее...
Соответственно, когда окружающий пейзаж становится достаточно антуражным для фотосессии, в лучшем случае такой дубак, что ни один прикид этого не выдержит... а в худшем все еще и насквозь промокло, так что любой шаг влево, шаг вправо с дорожки чреват немедленной мучительной смертью антуражной обуви.

Я, блинн, все это понимаю. Я живу в этом городе уже 15 лет и знаю, что не в сказку попала.
Но когда 12 сентября просыпаешься ОТ ЗВУКА ГАЗОНОКОСИЛКИ...

---

Смотреть всем, там красиво!

Еще одна разновидность Платья Моей Мечты (особенно распашной вариант, потому что цельный на мою фигуру сейчас уже толком не сядет): bellezza-storia.livejournal.com/144013.html

И да, у цельного на заднюю полу все-таки не садятся, а откидывают ее назад. Когда я еще влезала в свое платье принцессы Мэй Ли с аналогичными разрезами, я тоже так делала, а мне все говорили, что это НЕПРИЛИЧНО ))

@темы: шмотки

---

Вэлли Волкова - С ДНЕМ!!!

Вот и двое Смертей образца 1996 г - Феликс Мартин и Маки Иширо - тоже поздравляют ))



Традиционно - чтоб у тебя все было и ничего за это не было )) Счастья, радости, новой вкусной инфы!

@темы: Тода-сама

---

Ойблинн, это вам не Фальк какой-нибудь...

...это первое на моей памяти исполнение, сопоставимое с Ригвавой-Дюма!

@темы: Иширо, европейские мюзиклы, пост-Такарадзука

---

Мори Кеаки в "Великом Гэтсби"

Казалось бы, розовый костюм - это типовой Такарадзучный ревю-стиль, не претендующий на то, чтобы так одевались реальные мужчины...
А вот и нет! Идея украдена из одноименного голливудского фильма 1975 г, для которого делал костюмы Ральф Лоран:







То есть, выходит, розовый костюм - такой же визуальный маркер и косплейно-знаковая деталь для данного персонажа, как, допустим, звезды в волосах для Элизабет или прядка на один глаз и окантовка лацканов сюртука для Андре в "Розе Версаля"... И в этой связи было бы очень интересно сопоставить некоторые Такарадзучные постановки по знаменитым литературным произведениям с голливудскими экранизациями этих произведений - думаю, много где выявится, что в видеоряде опирались именно на экранизацию.

Подробнее о костюмах в фильме "Великий Гэтсби" можно прочесть здесь: la-gatta-ciara.livejournal.com/107876.html

@темы: кино, шмотки, аналитика, обще-Такарадзучное