• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: аналитика (список заголовков)
04:00 

Не потерять

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
...или к вопросу о том, чем настоящая традиция с коннотатом непрерывности отличается от "возрожденной традиции", сляпанной на коленке и традицией НЕ являющейся.

06.02.2016 в 15:44
Пишет Zlobnoe Zverushko:

Прэлестное богословское
Письмо 126 мусульманских имамов, богословов и прочих подкованных граждан ДАИШевскому Багдади с занудным, скрупулезным и просто-таки мастерским расфигачиванием даишевской идеологической платформы вкупе с озвучиваемыми их шейхами фетвами в хлам и тряпки. Естес, с шариатским правом, цитатами из Корана и всякой прочей припасаемой для таких случаев артиллерией.
Ссылка вот: www.azan.kz/article/show/id/6900
На всякий случай копипастну под кат текст. Его овердофига,так что продолжение - в комментах, а источники и список подписантов - только по ссылке выше, если кому очень надо.
КОПИПАСТА

URL записи

@темы: аналитика

18:05 

Важное не потерять

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
aftershock.news/?q=node/360950 - хорошая роспись модусов операнди по энергетическим уровням. Что характерно, словесные маркеры уровней - по Гумилеву, но отсылки к нему в тексте нет, и иерархия доведена только до +10 (точнее, в верхнем кластере намешано от шестерки до 21 - зато в нижних, коих в обществе большинство, все расписано идеально ;)))).

И еще до кучи, пусть лежит (ну да, это же от Ручной Рыськи ;)))) aftershock.news/?q=node/367726

"Но народ отличается от человека тем, что срок его жизни – гораздо длиннее. Поэтому уходить на покой ему очень рискованно. Он легко может стать лёгкой добычей других, более волевых народов. Если утомлённому народу уже ничего не надо – легко находятся те, которым надо всё."

Хотя Рыська тоже не во всем права - одно дело снижение уровня потребления и гонки за статусом ради того, чтобы ПРОСТО ЖИТЬ и заниматься тем, что тебе интересно ("поколение дворников и сторожей"), и совсем другое - снижение энергетики и вседневного напряжения во имя обустройства уютной хоббичьей норки. Местами эти вещи как бы не противоположны друг другу... И то, и другое - расстановка приоритетов, когда сил не хватает НА ВСЕ, но принципиально разная.

@темы: аналитика

20:44 

Апрельские тезисы ;)))

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Здесь можно видеть результат мониторинга мною в течение последнего года текущих украинских процессов. Никакой политики, только этнокультурология.

Из чего исходим по Гумилеву:
1. Русский, украинский и белорусский этносы СУЩЕСТВУЮТ. Все втроем они являются частью православного/российскоимперского суперэтноса с ментальностью синего типа. В данный суперэтнос в разное время втянулись также народы неславянского происхождения.
2. Русский этнос сложился из русичей+угров+монголов, украинский – из русичей+половцев, белорусский – РЕЛИКТ древней Руси, т.е. энергетика там во многом импортированная. Русский хозяйственный тип – освоение поймы, украинский – междуречья (мое объяснение: если для русского река исторически – линия связности, то для украинца – РУБЕЖ от врага).
3. Старт данного СУПЕРэтноса – Куликово поле, подъем данного суперэтноса – Иван III. До того был общий древнерусский суперэтнос.
4. Начиная с XIX идет эпоха надлома и ЭТНИЧЕСКАЯ ДИВЕРГЕНЦИЯ, т.е. распадение общего суперэтнического стереотипа поведения на два малосовместимых. Прямой аналог – распад Европы на католиков и протестантов.

Далее мои построения:
читать дальше

Итак, выводы:
Наша этническая дивергенция проходит особенно болезненно в силу наличия полноценной антисистемы в ландшафтной области южного/киевского менталитета и полноценной же химеры в ландшафтной области северного/московского. Рак как он есть, причем с метастазами – но я очень надеюсь, что операбельный. Во всяком случае, общий уровень жизненных сил нашего суперэтнического организма обещает не самый плохой прогноз, сгнило отнюдь не все и не везде.

Комменты отключаю, поскольку уже смертельно устала от демагогии, придиразма к формулировкам и требования объяснить любой частный случай на концептуальном уровне. Я и так эти формулировки год оттачивала в разговорах с близкими, а они у меня весьма критичные ;)))
Хотите обсуждения - перепощивайте сей текст у себя и общайтесь со своими френдами... только ко мне их не перепосылайте, в силу их полной бесполезности для дальнейшей проработки мною этой гипотезы.

UPD: dm-dobrov.ru/publicism/ukrainian_psychology.htm...

Антисистема, как Гумилев в своей теории назвал описанную выше патологическую группу, пожрет украинский народ, а затем эти субпассионарии, как их определил тот же Гумилев, в страшных корчах подохнут на останках украинского народа, проклиная Россию и уничтожая друг друга… Тогда и нужно будет нам вмешаться, только после гибели антисистемы, ибо до того шансов просто нет — во всяком случае, теоретически...

@темы: аналитика

URL
23:58 

Кавалер с РОЖЕЙ, или снова оперное

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Вообще-то, если кто не знает, отношение к классической европейской опере у меня более чем странное. С одной стороны, данный способ звукоизвлечения однозначно не рассчитан на мои уши, и оценить его я практически не в состоянии, а что до внешней картинки, то в большинстве случаев ее нахрен убивают исполнители, которых ставят на роль не за внешние данные и порой даже не за умение играть, а за Божественный Голос. Кто видел Лючано Паваротти в роли Густава III, тот в цирке не смеется ;)))
А с другой стороны, опера для меня - неисчерпаемый источник Така-сюжетов, причем как уже реально воплощенных в театре, так и сочиняемых нами с соавтором на пару. К тому же там имеется такая прикольная фишка, как так наз. брючные роли, т.е. женщины, поющие партии мужских персонажей по изначальной задумке композитора. Поэтому жизнь то и дело тыкает меня в нее мордой.
Так что даже несколько удивительно, что до оперы "Кавалер розы" (перевод названия неточный, но это как раз тот случай, когда корректно перевести это, не теряя смысла, не возьмусь даже я ;))) я добралась только сейчас. Ибо там есть обе вышепомянутые мной зацепки - в 2001 г по ней ставилась Аи но Соната с Цубасой, а главная мужская роль в ней писалась для меццо-сопрано.



Сам по себе этот факт уже слегка выносит мозг - насколько я знаю, брючная роль крайне редко бывает одной из главных в опере (Леонора в "Фиделио" не в счет, ибо это всего лишь женская персонажка в мужских шмотках, как леди Оскар и Виола). Впрочем, прочитав синопсис (сгодится даже английский с ТакаВики, но вот вам русский к самой опере - mus-info.ru/opers/german/022.shtml), сразу становится понятно, в чем дело - уже тогда оперные тенора по своим внешним кондициям и на прекрасных юношей-то ни фига не тянули, а представить себе какого-нибудь Пьянджи, переодетого в женские шмотки и выдающего себя за очаровательную служаночку... свят-свят-свят!
И вдвойне понятно, почему мимо данной оперы Такарадзука не смогла пройти, как мимо тещиного дома. Ну, и то, что данная роль досталась именно Цубасе с ее неподражаемым комическим талантом и одновременно неоспоримой красотой, тоже очень втемно.
Вот только есть одно маленькое но: данная постановка НЕ ПИСАЛАСЬ НА КАССЕТУ. Причем в то время, когда писалось абсолютно все, включая синдзинкоэны. И тем, что у Такарадзуки могло не быть прав на нее, как в случае с Вестсайдской историей, это объяснить никак нельзя: опера однозначно не перепевалась музыкально-дословно, а писать свои переделки на кассеты Такарадзуке никто никогда не мешал - вспомним хоть тот же Поцелуй пламени с Вао-Ханой. Даже из синопсиса на ТакаВики ясно видны отличия от изначального либретто. Кроме того, ария из этой постановки вполне присутствует в списке бестов соотв. года - чего опять же нельзя сказать про обе Вестсайдских истории.
Так в чем же дело?
Для того, чтобы понять это, придется обратиться к записям самой оперы. Без них, словами через рот, оно не очевидно ни фига.

читать дальше

@темы: обще-Такарадзучное, европейские мюзиклы, аналитика

02:21 

Карроче...

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
...после нескольких дней биения как рыба об забор я это распутала.
Итак, главные мусумэяки 70х гг по труппам. Большинство из них ЕЩЕ НЕ ЯВЛЯЮТСЯ ТОП!!! (а те, которые являются, выделены жирным)

Цветок:
Тикубу Саюри - по 1972 г включительно.
Уэхара Мари - 1973-77. Антуанетта Цветка 1975 г.
Китахара Тикото - 1978-79. Получает этот статус ТОЛЬКО после оставки Анны Дзюн и играет с Мацу Акирой.

Луна:
Ясиодзи Мари - по 1970 г.
Хацукадзе Дзюн - 1971-75 гг. Ее отокояку - Даи Такико, но никак не Харуна Юри!!! Фактически ее лидерство в Луне прерывается не отставкой и не переводом, но отъездом на гастроли в Советский Союз.
Китахара Тикото - 1976-77 гг, первая мусумэяка Харуны.
Комацу Михо - начиная с 1978 г.

Снег:
Майя Акеми - 1970-74 гг. И не "одновременно с кем-то", а просто главная.
Такамия Сати - 1971-74 гг СЛЕДУЮЩАЯ, насколько это вообще возможно для мусумэяки, 1974-76 - главная. Антуанетта Снега 1975 г.
Адзума Тиаки - начиная с 1977 г.

И наконец, Звезда (музыка, туш ;)))
ХАЦУКАДЗЕ ДЗЮН - 1967-70 гг (!!!) Тоже не топ, а просто лидер каста.
Охара Масуми - 1970-74 гг. Первая мусумэяка Отори Ран.
Далее в течение двух лет место главной мусумэяки труппы ВАКАНТНО.
- в 1975 г главные женские роли дают поиграть Сотоори Цукико, потом ее отодвигают;
- далее имеет место красная Роза-76 с Хацукадзе Дзюн - Антуанеттой, которая, вернувшись с полугодовых гастролей в СССР, играет ОДНУ ЭТУ роль и тут же уходит в отставку;
- после этого в течение 1976 г главные женские роли дают поиграть Нао Хироки, которую потом тоже отодвигают.
Первая топ-мусумэяка труппы Звезда - Харука Курара, начиная с 1977 г. А тому, кто скажет вам иное, наплюйте в ясны очи.

Таким образом, ФОРМАЛЬНО Хацукадзе Дзюн ВООБЩЕ НЕ БЫЛА топ-мусумэякой официально. Первая Антуанетта еще не делает исполнительницу топ автоматически по факту данной роли. Если так очень хочется, то условно можно приписать ей этот статус на начало 1976 г, но все-таки правильнее считать ее тем, чем называют ее в передаче о Розе-1976 - ПРИМАДОННОЙ.

И да, никаких "одновременных" топ у мусумэяк тоже никогда не было. Что до Звезды середины 80х, то на самом деле дела обстояли так:
Начало 1984 г - место топ-мусумэяки вакантно, главные роли дают поиграть Минакадзе Май, и ее же выпускают с Мине Саори в ТСА-84, где, кроме них двоих, из Звезды нет вообще никого;
Конец 1984 - 1986 гг - Кодзё Рейка;
И только 1987-88 гг - Минакадзе Май полноправная топ-мусумэяка.

Написанному здесь - верить, а вот топ-чарту на ТакаВики - однозначно нет, там на эту тему значится полнейший бред. Жаль, не могу исправить сей бред своей рукой, полномочий не имею ;)))
Вообще же статус топ-мусумэяк устаканивался еще более тяжело и сложно, чем у отокояку. Я все на свете прокляла, пока сие распутывала...

@темы: старая гвардия, аналитика

03:18 

lock Доступ к записи ограничен

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
17:23 

Немного аналитики по актуальной ситуации

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
НЕ про Украину ;))) Писалось скорее для аудитории моего почти сдохшего ЖЖ, здесь не знаю, кому может быть интересно. Поэтому просто ссылка: tallae.livejournal.com/264286.html

@темы: аналитика

01:53 

Если бы не буклет к очередным бестам...

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
...хрен бы я вообще докопалась до этого имени. По спектаклям первой половины 80х инфы на ТакаВики не просто до ужаса мало, но даже имеющаяся на сайте очень часто не внесена в личные данные актрис. И если имя Котобуки Хидзуру к моменту начала работы над Блеском и нищетой уже было у меня на слуху, то Харука Ямаширо умудрилась даже в мои графики не попасть. После 6 лет в теме обнаружить ВООБЩЕ НЕИЗВЕСТНУЮ тебе актрису в ранге следующей и с коэффом продвижения никак не меньше восьмерки - это, граждане, очень неслабо. Хотя более чем объяснимо - Звезда эпохи Сеточи Мии и ранней Мине Саори на ТакаВики вообще мертвая зона, такое ощущение, что кроме меня, этот период вообще никому ни капельки не интересен... К тому же данная актриса умудрилась не засветиться на ТМР-84 - где, впрочем, от Звезды вообще были только Мине Саори и Минакадзе Май, что уже само по себе намекает на невидимую миру, но отчетливо матерную песню с присвистом, которая творилась тогда в труппе ;)))

Тогда для Харуки Ямаширо получается следующий расклад:
До 1982 г в Снегу - ранг вообще неясен. Котобуки Хидзуру четко выраженная следующая еще на момент Яванского Танцора, а что там было третье, хрен разберешь даже с Foursome'ом на коленях и по аналогии со спектаклями 2004 г.
Перевод в Звезду - четко на третий ранг, в коем пребывает около полутора лет. На момент Окна Орфея (август 1983) - последнего спектакля Сеточи Мии - Мине Саори следующая, Харука Ямаширо третья, Оура и Несси Горбатая г Двойная Зв три венгра на Плющихе молодые-перспективные-продвигаемые.
Одновременно с отставкой Сеточи Мии Оуру переводят в Цветок. Таким образом, на первом же топ-спектакле Мине Саори Харука Ямаширо следующая, а Несси становится третьей - и этот расклад держится еще полтора года и зафиксирован в росписи каста "Моей любви за дальними горами". После чего Харука Ямаширо валит в отставку на 12 году в театре в ранге следующей, и только тогда, и не раньше, это место занимает Несси, а третьей становится Шион Ю.
Кстати, и с мусумэяченьками в эти полтора года в Звезде творилось нечто неудобьсказуемое, ближайший аналог - Снег рубежа 2010-11 гг в начале царствия Отодзуки Кей. Но эту песТню и сказку я на ТакаВики привести к единому знаменателю вряд ли смогу, ибо не админ и работать со списками топ не имею права. А жаль...

Вопрос "почему ушла" в данном случае вообще не стоит. Если на 12 году в театре актриса в ранге следующей и в свой последний год сыграла не один БоуХолл (который могут дать тупо на прощание), а сразу два - это говорит о том, что она стояла на верном пути к топ-рангу и ушла достаточно неожиданно. Скорее всего, таки замуж - на сторону со столь перспективной позиции драпать по меньшей мере неразумно, а 11 лет в театре - это не 15 и не 16, есть куда ждать.
А вот механизм ухода Котобуки Хидзуру лично мне по-прежнему ни фига не ясен...
Но как бы то ни было, после Харуки Ямаширо - только Асака Дзюн понятно почему - и 19 лет спустя Аябуки Мао аккурат по той же схеме. Первый приз окончательно оформился, и дураков отказываться от него по доброй воле больше нет.

UPD. Услышать голос: files.mail.ru/32E1612F85A34E3991EF438443B9FF06 Главная тема из последнего ревю с участием Харуки - Love Express. Очень странный для Такарадзуки голос - и не отокоячный, и не мусумэячный, просто красивый ЖЕНСКИЙ!
запись создана: 29.08.2013 в 23:24

@темы: старая гвардия, аналитика

00:53 

Тенденция, однако...

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Похоже, в последние года три в Такарадзуке появилась особая четко выделенная категория третьих - "капитан, никогда ты не будешь майором". То есть третьи, которые находятся в этом статусе на 16-17 году в театре и зачастую только потому, что молодняк в труппе еще не успел отметиться в знаковых ролях. Что характерно, эти третьи обычно старше своих следующих, а зачастую и самих топ-звезд.
А как известно, 16 лет в театре - рубежный срок для получения топ-статуса. На семнадцатом году в театре топ-статус получила Соу Кадзухо, на восемнадцатом - Юхи, и обе они к тому моменту дольше года были следующими. Все же прочие получили этот статус раньше. Отсюда мораль: если на семнадцатом году в театре ты еще не следующая, то и не светит. Далее либо возрастные роли, либо валить...

Что характерно, раньше с третьего ранга если и уходили, то на 10-11 году в театре, не исчерпав возможностей дальнейшего продвижения. Гоу Маюка - 1988, Маори Юки - 1995, Юмеки Ноа - 2003.

Первой же ласточкой, которая ушла на семнадцатом году, оказавшись в позиционном тупике, была Тацуки Ю в 2009 г. Справедливости ради, было понятно, что ловить там особо нечего - личный коэффициент продвижения равен трем (а если вдуматься, то вообще двум, ибо обе главные роли на малой сцене были на двоих-троих) и только один сольный концерт. Ничего не хочу сказать плохого об этой актрисе, она мне весьма симпатична, но ее третий ранг был совершенно четко из разряда "на бесптичье и кастрюля жаворонок".
А вот начиная с прошлого года пошло-поехало...
Судзуми Шио - коэффициент продвижения 6, что весьма немало, 4 (!) сольных концерта, плюс участие во всяких спецпроектах. Старше не только следующей, но и своей топ. То есть, по сути, откровенный слив способной актрисы, которую по непонятной причине не нашлось куда пристроить.
Айне Харей - коэффициент продвижения 5, два сольных концерта, участие в чужих сольниках в расчет не берем. В третьем ранге три с копейками года, сначала в связке 95-96-97, потом и вовсе 96-96-97, так что, для разнообразия, своих топ и следующую по возрасту не превосходила. Такой расклад был бы хорошим результатом на одиннадцатом году в театре - но не на шестнадцатом. В итоге человек предпочел не тянуть резину за хвост...
И наконец, в этом году - Юми Хиро. Вот уж кого явно попросили на выход, умаслив всеми возможными способами - коэфф продвижения 4, причем последняя единичка в этой четверке - совершенно четко "роль напоследок" в третьем Фениксе Райте, а первый и последний свой сольник она получает ТОЛЬКО СЕЙЧАС, тоже совершенно откровенно "на выход". Честно говоря, совсем не жалко - она тоже старше всех, кого только можно, а в Космосе сейчас более чем достаточно народу, которому надо расчищать дорогу. Плюс Одзуки Тома, которую совершенно очевидно вообще сольют без всякой жалости.
Ну и до кучи не могу не заметить, что после перевода в Космос Оки Канаме в этой же позиции оказалась Хокусё Кайри - коэфф продвижения 8 (!!!), правда, только один сольный концерт. Но то, что ее перевели в Сэнку на тот же статус, что во времена "комсомольского набора", все-таки хоть как-то обнадеживает - есть шанс, что без места не оставят.

Но кто же тогда следующий на вылет???
Практически очевидно - Мисудзу Аки. Коэфф продвижения - 4, а до прошлого года вообще была сиротливая двойка, и тоже куча участия в чужих сольниках и до сих пор НИ ОДНОГО своего. И при этом полновесных 15 лет в театре, в следующем году будут роковые 16.
Далее - Ханагата Хикару. Такая же чахлая троечка в продвижении, как когда-то у Тацуки Ю, сольников нет. В какой-то момент оказалась чуть ли не следующей в полном вакууме, который неожиданно образовался в Цветке после почти одновременного ухода оттуда Соу Кадзухо, Айне Харей и Асаки Манато. Однако сейчас хрен его знает, кто там за третью - она, или таки Нодзоми Футо, или вообще без бутылки не разберешься. Посмотрю Андре Шенье, может, понятнее будет... но по-любому в том, что выше третьего ранга не плюнет, сомнений нет.
Что же касается труппы Луна, то там Сейдзё Кайто тоже в какой-то момент (РиДж) оказалась третьей, которая старше своей топ. А вот кто там претендует на третью сейчас, она или Сао Курама, я тоже без бутылки не разберу... сейчас настала их очередь после Космоса заново выстраивать иерархию из существующего не пойми чего. В любом случае тамошние капитаны, которым вряд ли светит стать майорами, еще на тех сроках, когда что-то может измениться, а потому про Луну я пока ничего загадывать не буду.
Но по-любому мне не дает покоя ощущение целого поколения в Такарадзуке, которое откровенно недотянули, а теперь понятия не имеют, что с ним дальше делать... А может, просто исчерпали все мыслимые способы лавирования и наконец-то вслух признали, что, да, стульев существенно меньше, чем джентльменов?
А еще очень неприятно видеть, как третий ранг из путевки в жизнь прямо на глазах превращается в утешительный приз.

@темы: обще-Такарадзучное, аналитика

17:26 

lock Доступ к записи ограничен

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
19:47 

lock Доступ к записи ограничен

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
02:26 

lock Доступ к записи ограничен

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
21:59 

Блеск и нищета системы топ-звезд - 1

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Начинаю данный давно обещанный трактат, поскольку надо же когда-то это делать ;))) Тем более недавно появились кое-какие новые сведения, которые помогли мне закрыть пару скользких мест в данном вопросе.

Итак:
Зайдя на ТакаВики, каждый может увидеть, что, хотя Такарадзука существует с 1914 года, отсчет топ-звезд в ней начинается только с середины 70-х гг. До этого мы знаем только кумитё трупп, т.е. старейших по возрасту актрис, которые могут быть как отокояку, так и мусумэяками (в отличие от топ, которые обязательно отокояку). Сейчас эта должность тоже существует, но ее смысл почти исключительно административный - от руководства речами и представлениями актрис на поклонах после премьеры до взаимоотношений с начальством.
А что же было раньше? И как оно ващще появилось? И главное - почему на данный момент система топ-звезд в том виде, в каком она сейчас существует, является тормозом развития театра???
На то, чтобы разобраться в этом, лично у меня ушло несколько лет и дохрена исчирканной бумаги. Поэтому о мусумэяку здесь речи вообще не будет в силу целого ряда причин - только об отокояку.

0. ДОИСТОРИЧЕСКИЕ ВРЕМЕНА.

читать дальше

0,5. 60-Е: НАРАСТАНИЕ ХАОСА.

читать дальше

Продолжения, увы, скоро не обещаю. Чтобы его написать, мне надо привести в удобную табличную форму еще буеву тучу кривых черновиков. Но раз написала все вышеизложенное, напишу и остальное, куда ж я денусь с подводной-то лодки ;)))

@темы: старая гвардия, обще-Такарадзучное, аналитика

18:25 

Мори Кеаки в "Великом Гэтсби"

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...


Казалось бы, розовый костюм - это типовой Такарадзучный ревю-стиль, не претендующий на то, чтобы так одевались реальные мужчины...
А вот и нет! Идея украдена из одноименного голливудского фильма 1975 г, для которого делал костюмы Ральф Лоран:







То есть, выходит, розовый костюм - такой же визуальный маркер и косплейно-знаковая деталь для данного персонажа, как, допустим, звезды в волосах для Элизабет или прядка на один глаз и окантовка лацканов сюртука для Андре в "Розе Версаля"... И в этой связи было бы очень интересно сопоставить некоторые Такарадзучные постановки по знаменитым литературным произведениям с голливудскими экранизациями этих произведений - думаю, много где выявится, что в видеоряде опирались именно на экранизацию.

Подробнее о костюмах в фильме "Великий Гэтсби" можно прочесть здесь: la-gatta-ciara.livejournal.com/107876.html

@темы: аналитика, кино, обще-Такарадзучное, шмотки

20:56 

Отокояку доисторических времен

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Я не могу точно датировать эту серию открыток, но сдается мне, что это со всей очевидностью "доисторическая" эпоха Такарадзуки - т.е. до 1927 г, когда впервые была поставлена знаковая для данного театра вещь "Мон Пари".
Итак, Япония рубежа 1910-20-х гг, эпоха Тайсё. Ни о каких стрижках для отокояку еще нет и речи - по крайней мере, о стрижках до мужской длины. Общество до этого еще не дозрело.
Тем не менее, судя по всему, в большинстве случаев этого и не требовалось. Тогдашний зритель, как мне кажется, был вполне готов воспринимать персонажа мужским, если он одет в мужской костюм, без дополнительных ухищрений типа сглаживания линий женской фигуры.

Поэтому при исполнении некоторых танцев от лица мужских персонажей отокояку совсем не скрывают женственных причесок...



читать дальше

...а в игровых ролях по большей части прячут волосы под головным убором, либо опять же оставляют как есть, если образ позволяет.



читать дальше

Однако - внимание! - под традиционный для ревю цилиндр волосы особо не зачешешь ;)))



читать дальше

Разгадка, как мне кажется, видна вот на этом фото:



Та хрень, которая здесь на голове у отокояку - не какой-то специальный головной убор типа берета, а шапочка, скрывающая свои волосы и позволяющая с расстояния между сценой и зрительным залом имитировать европейскую мужскую длину прически. И уже поверх нее надевался цилиндр.

Уже на фото, определяемых как рубеж 20-30-х гг, ничего подобного на головах у отокояку разглядеть не удается - под цилиндрами обычные стрижки, уложенные бриолином или чем тогда это делали...

@темы: обще-Такарадзучное, аналитика

01:49 

lock Доступ к записи ограничен

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
16:29 

Танцы мужчин

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Сие я нашла у себя во френдленте и, собственно, всего лишь проследовала путем, которым шли раскопавшие это: участие Крегера в неком немецком танцевальном конкурсе типа наших "Танцев со звездами" - ролики с ним на Ютубе - интерес к тому, что в конкурсе участвовала однополая мужская пара - переключение внимания на нее...
А вот дальше мои выводы совершенно не совпадают с теми, кто первым это нашел.
Ибо мне абсолютно плевать, какая у этих парней ориентация. То что они танцуют - не про ориентацию еще в большей степени, чем даже в Такарадзуке. Каждый их танец, в отличие от Крегера с партнершей и прочих конкурсантов, не столько танец сам по себе с точки зрения обязательной бальной/латинской программы, сколько номер ревю, а то и рассказанная ИСТОРИЯ в моем традиционном ключе.
Смотрите сами:



Самый любимый номер, который я пересматриваю уже третий день - и сама бы не отказалась склепать что-нибудь на эту мелодию ;)))

читать дальше

Если вдуматься, подобные номера, живи они сейчас в нашей реальности, могли бы работать мои Водосбор и Селаэ - тем более что при одинаковых костюмах один из партнеров заведомо меньше и легче другого, в чем и была фишка их пары. С трудом верится, что эти ребята - не давно сработанный сценический дуэт.



Здесь уже истории поменьше, ревю побольше, но убойная мелодия и продуманные костюмы ставят номер едва ли не наравне с первым танго. Такарадзука как она есть, только в мужском исполнении ;)))

читать дальше

Да, в отличие от Крегера, оба этих парня типажно абсолютно не в моем вкусе. Поэтому смотрела я на них без малейшего оттенка влечения - только как на совершенную работу в любимом мной стиле. Так что эксперимент можно считать чистым, практически стерильным ;)))

@темы: аналитика

13:55 

Мы думали, думали и наконец надумали...

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
...или еще раз о том, чем не назовут хорошее дело.

Когда-то, еще в 1998 г, я сказала одному человеку: "Мы с котом - ни фига не семья. Просто пара. Вот когда будут дети, тогда можно будет говорить о семье."
А еще меня всегда немножко удивляет, когда заключают брак женщины хар-рашо так за 40. Например, отставные актрисы Такарадзуки спустя 10 лет после отставки или моя любимая Танит Ли. За каким хреном, если детей нет и заведомо не будет? Что мешает просто жить вместе?
Семьей семью на физическом, а не духовном уровне делает только кровь, а не сперма. И в этом меня никто и никогда не переубедит.

Итак:
1) Брак - это заключение обязательств не только друг перед другом, но и перед теми, кого еще нет - и обязательство сделать так, чтобы они были. И этот союз предполагает имущественные и моральные обязательства в первую очередь перед теми, кто ЗАВЕДОМО не в состоянии выжить без таких обязательств - перед детьми. Именно им, а не вам в первую очередь нужен штемпсель в ваших паспортах. И не совместная постель, а только и исключительно дети могут ФОРМАЛЬНО сделать родственниками прежде чужих людей - есть кто-то, в ком течет и твоя, и моя кровь.
2) В тех же случаях, когда пара НЕ МОЖЕТ (однополые отношения, немолодая пара) или НЕ ХОЧЕТ (чайлдфри, специфические отношения совместного проживания) заводить общих детей, речь может идти только об отношениях партнерства. Такие отношения предполагают совместное проживание, совместное ведение хозяйства, совместное владение имуществом - но никаких обязательств перед третьими лицами.
3) И вот против предоставления геям и лесби права на юридическое оформление таких отношений я ничего не имею.
4) От классического брака оформление партнерства должно отличаться прежде всего существенно бОльшей легкостью развода в случае чего, ибо нет ущемления интересов третьих лиц, зависящих от пары. Также пара партнеров имеет преимущество перед отдельно взятым человеком в плане получения жилья, кредитов и т.п. - но у молодой (это важно) БРАЧНОЙ пары эти преимущества несравнимо больше. Все честно: не можешь или не хочешь взять на себя больше обязанностей - имей и немножко меньше прав. Еще раз повторяю: такое ограничение должно распространяться на ЛЮБУЮ партнерскую пару - разнополую тоже.
5) Если при официально зарегистрированном браке в течение некоторого времени (от 3 до 5 лет) нет детей и при этом нет медицинского заключения, что один из партнеров все это время непрерывно лечился от бесплодия - отношения АВТОМАТИЧЕСКИ снижаются до партнерских (чтобы отдельно взятым умникам не было желания покрывать браком свои махинации). С другой стороны, партнерские отношения разнополой пары, которая таки обзавелась детьми, расширяются до брака простой формальной подачей заявления.
6) В таком случае право на усыновление/удочерение может получить только та однополая партнерская пара, которая опять же в течение тех же 3 или 5 лет доказала свою стабильность, т.е. возможность обеспечить ребенку выполнение тех самых обязательств. То же относится и к усыновлению/удочерению лесбиянкой кровного ребенка своей партнерши, хотя в этих обстоятельствах испытательный срок, наверное, должен быть снижен по срвнению с простым усыновлением. Все то же самое относится и к усыновлению пожилыми партнерами, если они пожелают завести себе чужого ребенка. Еще раз: данная категория выделяется по признаку "невозможность иметь общих по крови детей" и от пола партнеров не зависит.
7) В совместном же владении имуществом или в праве распоряжаться имуществом партнера (опека, доверенность и т.п.) партнерство не имеет никакой разницы с полноправным браком, ибо это прежде всего договор о совместном владении и участии в жизни друг друга.

Вот, наверное, какой закон я бы приняла, будь я Президентом Земного Шара ;)))))))))) Мне кажется, такой расклад никого не обидит (кроме разве что отдельных экстремистов) и решит сразу кучу проблем.
И другим способом, кроме четкого перенесения акцента с траха на ДЕТЕЙ, проблема однополых союзов в глазах общества решена быть не может.

@темы: аналитика

13:10 

Для Джул

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Фрагменты моей статьи про Танит Ли "Богиня под покрывалом" (2007 г).

...Еще более причудливо христианская тема истолкована в «Анакир». Вся религиозная ситуация во вселенной «Висских войн» вывернута с точностью до наоборот по сравнению с реальной исторической. В истории нашего мира мы имели культ строгого Бога-Отца, даровавшего людям Закон, противостоящего хаотическому демонизму женской богини и постепенно дорастающего до Единого иудейской религии. Танит Ли же ставит эксперимент: а что будет, если упорядоченность воплотится не в мужском, а в женском образе? (Смею заметить, постановка вопроса не лишена исторической опоры -- из текста отчетливо торчат уши трактата Рафаэля Патая «Иудейская богиня», широко известного на Западе, но у нас впервые опубликованного лишь в 2005 г., через полгода после того, как я закончила работу над «Висскими войнами»...) Таким образом, Анакир, Единая этого мира, противостоит хаотическим мужским божествам Зардуку и Рорну. Из чего, кстати, следует, что логика в этой вселенной является женским атрибутом, а эмоции -- мужским, и коллизии всех трех книг многократно это подтверждают.
Но если Единая -- не Отец, а Мать, вполне закономерно, что ради спасения мира она пошлет в него Дочь. И эта Дочь -- Ашни -- предстает перед нами в «Анакир», привнося в мир не этику, как Христос, а нечто неуловимо-иррациональное, что я не могу обозначить иначе как постижение Сути. Красиво, не правда ли? И уж во всяком случае -- весьма не бессмысленно...

читать дальше

Сначала хотела закрыть этот пост, но подумала и не стала - вдруг еще кому-то будет интересно ;)))

@темы: аналитика

19:57 

Прощайте, герр Рэм...

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
За всей этой беготней едва не упустила момент...
Итак, со вчерашнего дня моя любимая актриса Сэнки (возрастного состава Такарадзуки) Хошихара Мисао - в отставке. Эрнст Рэм из Вампиррозы, Рихард Вагнер из Людвига, Вернер Шмидт из Карты без границ, бессменные отец леди Оскар и генерал Буле из многочисленных Роз Версаля, герцог Макс из Лизок с Шизой и Айяки - и Мамушка из Унесенных ветром... И это лишь малая часть ее ролей. По сути, карьера, достойная иной топ-звезды.



Ее год дебюта - 1972. В таком возрасте отставка = пенсия.
Что характерно, год назад в это же время вышла в отставку другая, не менее весомая возрастная актриса - Бан Акира. И тоже - после постановки труппы Космос с Одзорой Юхи во главе, и тоже - по известнейшему голливудскому фильму с Ингрид Бергман. Бан Акира - после "Касабланки", Хошихара Мисао - после "По ком звонит колокол".
Что ж, обе они отыграли свое - и отыграли более чем достойно. Будет что рассказать внучатым племянникам.

...но кто остался???
читать дальше

Продолжение темы - в следующем посте, дабы не впихивать невпихуемое ;)))

@темы: старая гвардия, обще-Такарадзучное, аналитика

Я учу их не бояться и делать как надо

главная