• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: роза версаля (список заголовков)
01:04 

Акагэ - С ДНЕМ!!!

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Пусть будет Мидзу Нацуки, единая в двух лицах:



И осень в двух остановках от моего дома:



И пусть всегда вот так же из-за любых жизненных туч пробивается сияние!

@темы: Роза Версаля

21:19 

И отдельно...

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
...совершенно офигительный арт с Андре, уже не из Такарадзучной постановки, а просто из Розы Версаля.



Блинн, сразу несколько знаковых моментов - и лента, слетающая с длинных волос (очередной привет Оуре ;))), и осенний ветер - и ФЛЕЙТА (кто уже читал мою СМб, тот вкурит ;))) !!! До сих пор с инструментом - со скрипкой или за роялем - я видела только Оскар. А флейта и ветер... привет уже Сашке Сашневой.

Только флейта и ветер - неразлучный дуэт,
Беглецам из Эдема возвращения нет
И бездонная неба громада
Провожает нас медленным взглядом...

@темы: Роза Версаля

20:48 

Така-фанарт

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Разграбила я тут с подачи Акагэ одно вконтактное сообщество, которое формально было вовсе и не про Такарадзуку, и нашла много красивых картинок ;)))

Вопреки обыкновению, начну не с Лизки, а с Фантома:



Обратите внимание - здесь уже совершенно очевидная Рандзю!

читать дальше

Далее таки Лизка:



Айяки с ножичком и скептическим видом ;)))

читать дальше

И разновсякий арт ;)))



Людвиг Баварский. Необыкновенно удачная цветовая гамма...

читать дальше



И просто Такарадзучное НЯЯЯЯЯЯ ;)))

@темы: обще-Такарадзучное, Тода-сама, Роза Версаля, Мидзу, Людвиг, Асадзи

02:51 

ТСА-2001

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Нет, не зря я так хотела эту кассету ажно 3 года!!! Ибо, помимо заранее заявленных Цубасы-Тода-самы с Мидзу-Лукени, Айки Мире-Окиты, Вао-Оскар и Минору Коу-Рудольфа, здесь еще имеет место выход Айки Мире как Людвига, а также...
А также пара Кодзю-Шибуки как едва ли не главные распорядители сего действа!!! Причем всю дорогу - именно пара, в том числе по костюмам. С самого начала они уже представляются как будущие топ Луны и Звезды, ибо что Цубаса, что Минору доигрывают свои последние блоки, и всем давно все известно. А вот Такуми Хибики, хотя тоже уже ясно, что сменит Айку Мире, все-таки наособицу.
А еще... еще Кодзю и Шибуки ДВА РАЗА поют "банду четырех", причем второй раз - с неизъяснимым наслаждением. А в финале, при выходе на поклоны на лестницу, они выходят ВДВОЕМ как этуаль (актриса, запевающая на поклонах, как правило, мусумэяка) и дуэтом поют АИ СОРЕ ВА!!! Первая реакция: прям как Харуна Юри и Анна Дзюн в 1975 г... Вторая реакция: черт возьми... а ведь Шибучище и есть истинная пожизневая Оскар для Кодзю!!! Недаром она так хотела сыграть эту роль...
Но словно этого было мало, чтобы меня закопать, на поклонах все присутствующие еще и спели хором Все зашибись Се манифик!!!
А еще там целых два варианта Цубасьего звездежа в Смертячьем прикиде (мундир с перьями на плече от Асадзи, перчатки со стразами от Иширо, парик от Шизы, а дурь своя собственная, эксклюзивная ;)))))))



Вывод: на данный момент лучшая ТСА из всех мною виденных, превосходящая даже ТСА-97 и ТМР-91. Смотреть всем в обязательном порядке ;))) Оцифрую с первых же денег!

Да, в качестве постскриптупа: Оскар из Вао несколько странноватая. И высокий рост мешает, и парик не слишком удачный... Но вот ее исполнение "Я - это я", пожалуй, на данный момент для меня номер второй после Мидзу. Ибо не только Асами Хикару, но даже Майонез в этой арии меня решительно не устраивают.

@темы: Шибуки, Тода-сама, ТСА, Роза Версаля, Кодзю

18:05 

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
...а еще после Цвейга сдается мне, джентльмены, что в аниме в личность Филиппа Эгалите подмешано очень много от будущего Людовика № 18, а в фильме 1938 г - от приятеля Антуанетты графа Артуа.
Впрочем, не уверена, что этот персонаж вообще нужен в моем сценарии, хоть он и колоритный до нет спасу. Разве что мимолетно перед маскарадом... и кстати, практически наверняка на том балу, где Оскар танцует с Ферсеном - чтобы вбросить карикатуру.

@темы: Роза Версаля

17:59 

В честь сегодняшней даты (ага, той самой ;)))

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Аккурат сегодня догрызла "Марию-Антуанетту" Стефана Цвейга. Судя по всему, еще один однозначный источник для Икеды Риёко, наряду с фильмом 1938 г. Достаточно сказать, что в разных местах этой книги я обнаружила:
- генерала Буле - здесь Буйе, командует теми самыми драгунами, которых непонятно почему не оказалось на месте при бегстве королевы в Варенн;
- самого генерала де Жаржи, отца Оскар - здесь Жарже, что, пожалуй, более точно, но я уже привыкла неправильно; предпринимал попытку побега королевы из Тампля, уже после казни короля; его жена действительно была придворной дамой королевы (какая жалость ;)))
- Розали Ламольер - здесь Ламорльер, крестьянская девушка, "судомойка тюремного надзирателя"; действительно кормит королеву бульоном перед казнью. А вот Бернара Шатле не обнаружила ни в каком виде, хотя есть версии, кто мог быть его прототипом...
Кроме того, графиня Полиньяк здесь обозвана Жюли, а не Мартина Габриэль. Ладно, Мартину Габриэль можно списать на самодеятельность мангаки - но почему тогда в коллекции фарфоровых статуэток "Дамы конца рококо, оставившие след в истории" данная особа именуется Иоландой??? Просто праздник какой-то ;)))))))

А вообще книга является одним большим славословием в честь Ферсена. Прям идеальный рыцарь без страха и упрека, вдобавок интеллектуал и вообще один в один образ, созданный Оурой и отчасти Асадзи - безусловный логик-интроверт. Именно таким он и изображен в фильме 1938 г.
Вот только... как сказала в другом месте досточтимая Амарго, в итоге получается аристократический двойник Андре. А значит, таким его можно изображать лишь в более-менее исторических произведениях, в "Розе..." же получается неоправданное дублирование образов. Поэтому, невзирая даже на это неоспоримое свидетельство, мои симпатии все равно на стороне Несси. Она одна распутывает данный узел так, что это не противоречит художественной логике и не роняет ничьего достоинства.
А с другой стороны, это свидетельство его логико-интровертности окончательно снимает с меня неловкость по поводу косплея данного персонажа - имею право ;))) Точно так же как имею полное римское право порицать Овчарку и Ватарку за исполнение ими этой роли ;)))

И еще становится более-менее понятно, откуда берет корни движение отношения к Антуанетте у Кунце и Левая - от карикатурно-презрительного изображения ее легкомысленных забав в начале до откровенного сочувствия ближе к финалу.
Увы, с моей кочки зрения это совершенно не отменяет вывода, что покойник сам себе изрыл сию могилу и что король - работа, связанная с повышенным риском. Не справляешься - будешь свергнут. За то, как Антуанетта держалась в последние несколько лет и особенно месяцев, можно ей семь-восемь сочувствовать, но для настоящего уважения этого все-таки слишком мало. Как и в нашем отечественном случае, режим так прогнил, что уже не мог не развалиться...

PS. А тюрьма у Антуанетты действительно была проходным двором. Невероятно, но факт ;))) Граф Мерси, приносящий куклу - пожалуй, излишество, а вот все остальное вполне могло иметь место. Национальный французский бардак...
И еще выкопала формулировку, как именно Густав Шведский слил Антуанетту: "Нас волнует судьба французской монархии вообще, а отнюдь не участь конкретной особы", т.е. ему безразлично, кто именно будет на престоле. А также выкопала имя "главы придворного фан-клуба Ферсена" - мадам де Сен-При (а принцесса Ламбаль, в таком случае - глава фан-клуба Оскар ;)))

@темы: Роза Версаля

12:32 

Итальянская рок-опера "Франсуаза": отличия от типового сюжета "Розы Версаля"

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Информация взята с официального сайта постановки - www.ladyoscarilmusical.it - и переведена с итальянского добрыми людьми. Мои комментарии выделены курсивом.

Интрига

Революционная Франция. Маргарита умирает при рождении дочери. Огюстен, суровый генерал армии, воспитывает девочку как мальчика. Доходит до того, что король Луи XV жалует ей звание капитана королевской гвардии. По мере взросления Франсуазы обостряются внутренние противоречия между ее женской сущностью и мужским воспитанием, которое ей дал отец. Все эти противоречия между женскими инстинктами и суровыми мужскими рамками ее существования красной нитью пройдут через начальный этап Французской революции, смятые неумолимым маятником времени, через события, которые приведут Францию, а впоследствии и всю Европу к необратимым изменениям. Кукловод Робеспьер упивается интригами королевского двора — «самого грандиозного и прекрасного в Европе» — и прилагает неимоверные усилия к тому, чтобы изменить ситуацию и невыносимую реальность, в которой вынужден существовать французский народ.
Параллельно идут несколько любовных линий персонажей: полная заботы любовь Мари (няня Андре) к своему внуку; братская и невинная любовь Софи и Бастьена (судя по всему, так тут называются Алэн и Диана); тайная и беспощадная любовь Марии-Антуанетты и Ферсена; полная надежды, а после грубо преданная любовь народа к своей королеве; сумасшедшая любовь Огюстена к собственному эго; нежная, тайная и полная верности и преданности любовь Андре к Франсуазе и сперва неосознаваемая любовь самой Франсуазы к юноше, который всегда был рядом с ней. Столь разные значения одного и того же слова...
Созданный на основе известного японского анимационного сериала «Леди Оскар» («Роза Версаля» Икеды Риёко), спектакль тем не менее очень сильно привязан к реальным событиям и историческим персонажам. Некоторое изменение стиля повествования связано с музыкальным оформлением, имеющим большое смысловое значение и эмоциональную нагрузку, призванную создать образ настоящего двора и передать настроения простого люда. Эта музыка сопровождает все повествование и создает у зрителя ощущения присутствия и даже участия в столь непростом периоде французской истории. Музыка помогает лучше воспринять социально-психологическую базу, на которой построено все повествование.

читать дальше
запись создана: 27.04.2011 в 19:30

@темы: переводы, европейские мюзиклы, Роза Версаля

20:43 

lock Доступ к записи ограничен

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Адресное на перевод

URL
23:50 

"История Жероделя"

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Кратенько и тезисно:
1. Очень хорошая работа сценариста, похаять совершенно нечем. В финале София (сестра Ферсена), ушедшая в монахини, прячет Жероделя у себя в монастыре от наполеоновских солдат, но тот все равно ранен и умирает на ее руках. Перед смертью же долго толкает какую-то телегу про Робеспьера и прочих якобинцев, но по незнанию языка я не вкурила, хает их или, наоборот, хорошо о них отзывается. Исходя из событий постановки, возможно и то, и другое ;))) Интересно, чем Жеродель мог так не угодить Наполеону?



2. Тем не менее, невзирая на все старания сценариста, Жеродель все равно не выглядит однозначно главным героем, И еще абсолютно непонятно, почему Оскар здесь только третья роль, а Ферсен вторая - у Ферсена ровно две сцены (причем в обеих он одет в зеленое ;))), Оскар же задействована куда больше, почти наравне с самим Жероделем.
3. И Оскар, и Жеродель, на мой вкус, здесь слишком жесткие. Оскар (Отодзуки Кей) выглядит совершенно не способной на какие-либо чувства (тем более, что Андре в спектакле вообще нет), абсолютно железной леди. Жеродель же в должной мере изящен и галантен (Мидзу умеет ;))), но ее лошадиная резкая морда, как она ни старайся, делает персонажа более сильным, чем ему положено. Хотя не могу не признать, что Мидзу этот образ идет необычайно - особенно фрачный вариант, уже в Швеции ;))) Что до Аябуки-Ферсена... скажу кратко - недотянула, уж она-то могла и лучше.
4. Робеспьера (Айяна Ото) достаточно много, но никому от этого не легче - Айяна по жизни шпана, и ей в этой роли не хватает холодного достоинства, да и рожа у нее не подходит под типаж, а неудачно подобранный черный парик довершает картину. Однако выносом Бастилии почему-то предводительствует именно Робеспьер (или это не вынос Бастилии, а обобщенный образ революции???)
5. Основная тема (дуэт Жероделя и Софии) чем-то неуловимо цыганская, но тем и хороша - запоминается с одного просмотра. Кстати, Жеродель, похоже, не больно-то любит Софию, скорее так и остается верен Оскар - зато София втрескалась в него по уши, потому и в монастырь ушла ;)))

читать дальше

Вывод: смотреть фанатам "Розы Версаля" и поклонникам Мидзу, остальным - не обязательно. Лично я нашла здесь основной обоснуй для Жероделя - прятать слабость за нарочитой галантностью.

@темы: Мидзу, Роза Версаля

01:14 

Кто о чем...

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
...а я все о том же ;)))

Горячий привет Андре в исполнении Оуры Мидзуки:



читать дальше

И пара вариантов Оскар в платье:





Второй вариант несколько ближе к эпохе... но хоть убей, не могу придумать, зачем мог бы быть надет в принципе ;)))

@темы: Роза Версаля

21:07 

lock Доступ к записи ограничен

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Рабочее целевое

URL
22:04 

lock Доступ к записи ограничен

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Закрытая запись, не предназначенная для публичного просмотра

URL
03:58 

Встраивание запрещено пользователем...

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
...поэтому просто ссылка: www.youtube.com/watch?v=ULcY3dE30CU&NR=1

Так вот, граждане: я НЕ ЗНАЮ, что это за вариация на тему Розы!!! И определить не берусь!
Все, что могу сказать:
1) это несомненно 70-е годы;
2) но при этом не имеет отношения ни к одной из четырех базовых постановок;
3) старшая по рангу среди присутствующих - Оскар; мордально вроде бы это Анна Дзюн, но пишется вроде иначе (у этого поколения я еще не у всех помню кандзи ;)))
4) это не национальный тур, ибо мы видим проход по "серебряному мосту", значит, дело происходит на Гранд сцене;
5) мелкая Антуанетта в пряничном экипаже - Харука Курара.

Сказала бы, что это кусок какой-то ТМРшки... если бы в 70-е годы существовал этот жанр ;)))
И снова - целая куча решений, подходящих для постановки формата "применительно к подлости" ;)))

@темы: Роза Версаля, старая гвардия

22:51 

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Таки посмотрела фильм про Марию-Антуанетту 1938 г, тот, из которого нарезка к клипу "Нет жизни без тебя" ;)))
1. Ферсен дивно хорош, но его мало. А связи у них с Антуанеттой и вовсе, почитай, не было - любил ее "дальней любовью", как тот самый трубадур Джауфре-блин-Рюдель ;))) Даже знакомятся они отнюдь не на маскараде, как во всех других источниках.
2. Робеспьер тоже великолепен, но его практически совсем нет. Дико жаль.
3. Зато очень много хитрой сволочи Филиппа Эгалитэ, куда больше, чем Ферсена. И не скажу, чтобы я была от этого в восторге. Если в "Розе" (аниме) он брутальный, то здесь этак тонко-изящно-подловатый.
4. А вот кто неожиданно понравился - это "наш королек", т.е. Людовик XVI. Аххренительная актерская работа!
5. Побуждения всей тройки - и Антуанетты, и королька, и Ферсена - облагорожены до невероятия. Прям не верится, особливо про Антуанетту. При этом каким-то чудом удалось избежать акцента, что "злой народ разделался со своими добрыми правителями". Уважаю.
6. Под конец пошли сопли в сиропе. И толпа, вломившаяся прямо в Версаль вместо того, чтобы орать под балконом "Леопольд Австриячка, выходи!", и вся линия маленького принца, и особенно эпизод с солдатиком перед казнью короля (так вот откуда растут ухи у Антуанеттиной куклы в финале "Розы" ;))) Не люблю. Но опять же сопли не навзрыдные, все просто и страшно.
7. Излишнее благородство Людовика (типа знавшего о Ферсене с самого начала) в конце концов не пошло на пользу Ферсену - конкретно тот момент, что он по собственной инициативе сваливает с середины пути во время бегства королевской семьи, по сути, бросает королеву. Честное слово, позиция "Розы" (Людовик не захотел быть обязанным любовнику жены, и тот БЫЛ ВЫНУЖДЕН уйти) мне как-то ближе...

Итог: не зря посмотрела, но вряд ли буду пересматривать просто для удовольствия. А вот для дела - явно не раз и не два... Ибо солдатиком тамошние предпосылки к "Розе" отнюдь не исчерпываются.
Смотреть всем, кто любит хорошее исторически-романтическое кино - так уже сто лет как не снимают ;)))

@темы: Роза Версаля, кино

05:16 

Роза на память...

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Полная версия Розы Версаля 1976 года - чрезвычайно поучительное зрелище. Куда более поучительное, чем любая песня про мальчика Бобби ;)))
Если меня попросят охарактеризовать эту постановку одной фразой, она будет такова: ПОЕДИНОК ПОСЛЕДНЕЙ ПРИМАДОННЫ ТАКАРАДЗУКИ С ЕЕ ПЕРВОЙ ТОП-ЗВЕЗДОЙ.
Ибо не только в Розе-1974 (подробнее о ней я расскажу когда-нибудь потом), но даже в обеих Розах 1975 г еще рано говорить об окончательно оформленном статусе топ-звезды. Для того, чтобы закрепить этот статус на общеупотребительном уровне, была нужна личность столь невдолбической силы и (что немаловажно) столь же невдолбической наглости, как Отори Ран.
Хацукадзе Дзюн же - тем более никакая не топ-мусумэяка ни при Отори Ран, ни тем более при Харуне Юри. Она именно примадонна. Именно этим словом ее называют в передаче про то, как ставилась Роза-76. Она ни на одну секунду не приложение к своей отокояку - это любая ее отокояку не более чем приложение к ней, причем поставленное в крайне невыигрышную позицию, ибо не имеет права пускать в ход свое женское кокетство. Она истинная королева, капризная в начале и величественная в конце. Из топ-мусумэяк современной формации до такого королевского достоинства удавалось подняться разве что Хошине Юри - и то лишь подняться, а не сравняться полностью.
Но Отори Ран...
Вот, положа руку на сердце - в ней нет НИ-ЧЕ-ГО, работающего на образ Ферсена! Чудовищные костюмы, неудачные как сами по себе, так и в плане выявления всех изгибов ее фигуры; кошмарный парик, грим, лишь подчеркивающий не только природную женственность, но еще и паспортный возраст; низкий центр тяжести фигуры, зрительно убавляющий рост, и вдобавок не лучшая осанка... Прибавим к этому то, что Хацукадзе Дзюн элементарно крупнее ее за счет опять же не только платьев-причесок, но и немалой полноты. В результате того самого идеала мужчины в глазах женщины на сцене и близко нет.
А что же тогда есть?
Есть еще одна чрезвычайно харизматичная женщина, способная на равных потягаться с Хацукадзе Дзюн. Женщина, буквально излучающая в зал эту харизму, как радиатор тепло.
И делающая своего персонажа на одной вот этой харизме. Настолько фантастически, что мы каждую минуту одновременно любуемся шикарной женщиной и плевать хотели на то, что это женщина до мозга костей. Такое ощущение, что она заключила пари - уж не знаю, с Кобаяси Кухеем или с мирозданием ;))), - что сыграет своего Ферсена в каком попало виде, и это все равно будет Ферсен. В общем, Станиславский обкончался бы от восторга.
Заданный ею эталон - Ферсен должен быть единственной в своем роде личностью, до которой с земли рукою не достать. Гением благородства, как Несси, титаном Возрождения, как Оура, на худой конец, идеальным внешним совершенством, как Вао Йока - но выдавать избранный способ превосходства с такой мощью, чтобы все вопросы у зрителя отпадали при одном его появлении.
Ватару же отнюдь не внушает превосходства одним своим видом - одного роста в 175 см для этого недостаточно ;))) Об Овчарке и говорить нечего. Асадзи и Кодзятина не роняют уровень, однако способы превосходства их обеих - не те, что бросаются в глаза с первой секунды, они проникают в сердце, минуя беглый взгляд.
Сейчас в Такарадзуке таких личностей нет даже среди отокояку. Поэтому упаси ее все японские ками от постановки красной Розы в ближайшие несколько лет - это будет еще одна профанация, точно такая же, как в 2006 г.
Возвращаясь же к 1976 году... Хацукадзе Дзюн смогла уйти не проигравшей. Но именно что уйти. Ей четко дали понять, что время таких, как она, прошло, и наступила новая эра. Отокояку стали главнее только потому, что они отокояку.
Ирония судьбы: именно постановка, в которой все крутится вокруг двух женщин, "двух роз" - Оскар и Антуанетты, - послужила толчком к выработке безусловного доминирования мужских ролей... Если кумитё труппы могла в равной мере стать как отокояку, так и мусумэяка, то с появлением статуса топ-звезд "лицо труппы" бесповоротно стало мужским.
А далее покатилось по нисходящей. В 80-е годы мусумэяки еще были дивами, в 90-е время от времени еще попадались личности в диапазоне от Ханафуслика до Хошины и Отори Рей, в двухтысячные же они окончательно стали не более чем няками. Последней, кто чего-то стоила сама по себе, была Шираханэ Юри, и после ее ухода полностью возобладал принцип "зачем нам вообще эти мусумэяки?"

В общем, я лишний раз убедилась в том, в чем уверена уже два года: введение топ-звездности, ставшее спасением для Такарадзуки во времена ее кризиса и давшее мощный творческий взлет на рубеже 80-90-х гг, в настоящий момент является непреодолимым тормозом к ее развитию.
Продолжение данной темы последует, когда у меня снова найдется одновременно немного времени и немного сил ;)))

@темы: Роза Версаля, старая гвардия

02:02 

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Корейские гастроли Розы Версаля 2005 г - единственный случай в Такарадзуке, когда Ферсен на балу закрывает лицо маской (а помимо Такарадзуки могу припомнить такое вроде бы только в европейской версии "Марии-Антуанетты" Кунце-Левая ;)))
При том, что единственный Ферсен, которого я могу представить за маской - это Асадзи. Даже Вао уже не без труда. А Оуру, Несси, Отори Ран - никогда. Равно как и Шион Ю, и Кодзятину... и всех виденных в этой роли мужчин. И уж в последнюю очередь - Ватарку!

В общем, похоже, что корейские гастроли - следующая моя цель после Сокровища...

UPD. А еще неожиданно приятным Ферсеном оказалась Цукифунэ Сарара - синдзинкоэн Вао. Прекрасные Ваовские костюмы и сценография + несколько больше огня + совсем капелька внешнего сходства с Асадзи = как минимум твердая четверка за исполнение роли ;)))
запись создана: 15.12.2010 в 17:54

@темы: Роза Версаля

01:02 

Дорогая редакция в очередной раз хренеет

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Смотрю репетицию Розы Версаля 1976 года... Главное, что буквально потрясает - какие они все ВЗРОСЛЫЕ ЖЕНЩИНЫ по сравнению со мной!!! И не только по поведению и манере держаться, но и по состоянию лиц. А ведь многие моложе меня-нынешней на 5-6 лет... и это при том, что в последнюю пару лет ухаживаю за собой я очень от случая к случаю и часто плачу, что тоже не делает моложе.
Про нынешних же топ-звезд я вообще молчу - девочки девочками, даже моя ровесница Одзора Юхи.
Неужели в самом деле со времен моей матери до нынешних в воздухе что-то радикально изменилось???

@темы: Роза Версаля, старая гвардия

22:59 

Мандат небес

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Сегодня вдруг осенило, почему "Закат над Запретным городом" торкнул меня значительно сильнее, чем "Эмблема Венеции", невзирая на умопомрачительную Оуру, на мореску и другие танцы и вообще. И что у него общего с Розой Версаля, а также со всеми тремя постановками о Теневой Европе.
Это общее формулируется названием главной арии Несси - "Мандат небес отнят".
Во всех этих пяти постановках речь идет о верховной наследственной власти, полностью исчерпавшей себя. И о людях, вынужденных принимать какие-то важные для себя решения в рамках данной ситуации. Совсем грубо говоря - выбирать свою сторону.
Общее же в поведении Лариш, фон Гуттена и Оскар, пока та еще служила Антуанетте - попытка хоть как-то добиться от власть предержащего поведения, достойного того самого мандата. Ибо только в этом случае у него есть надежда. И три разных исхода - фон Гуттен гибнет, Оскар плюет и отступается, Лариш принимает огонь на себя.
Что до Асадзиного шпиона из "Заката", то тут все сложнее, с ходу сформулировать не получается...
"Эмблема Венеции" же - история всего лишь о попытке получить данный мандат и обломе на этом пути. Масштабы данного падения куда более скромны, равно как и масштабы увлечения за собой других. Но все-таки и эту историю нельзя назвать совсем уж частной. Равно как и Вампиррозу.
А вот совсем частные меня в последнее время и не трогают. То есть те, которыми я успела проникнуться раньше - "Дон Жуан" и др. - никуда не делись и все так же восхищают. А вот новое не прирастает - как не приросли "Меч и радуга", невзирая на блистательную игру Асадзи, именно потому, что история Сирано - насквозь частная.
То есть, похоже, главный конфликт, который важен для меня на данном жизненном этапе, формулируется в трех словах: СЛУЖИТЬ БОЛЬШЕ НЕКОМУ.

@темы: Людвиг, Роза Версаля, Рудольф, аналитика

19:29 

Просто красивые картинки ;)))

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Кто-то хорошо так запал на тот же эпизод в "Розе Версаля", что и я ;)))



читать дальше

А еще нашла вот такую чудесную Оскар в античном контексте ;)))


@темы: Роза Версаля

14:13 

Звездный Мост-2010: Андре

Ждет нас приказ - возвратиться к Владыке Небес; нам он себя проявить на земле не дает...
Потихоньку начинаю выкладывать фото со Звездного Моста. До сих пор не все найдено в закромах Родины (например, нигде не могу найти свои танцевальные), так что выкладываться будет не по времени, а как получится ;)))
Итак, день первый - Андре. Штаны и сапоги - те же, что в мундирном варианте, но вот все остальное...





читать дальше

Продолжение следует...

@темы: Роза Версаля, мои фото

Я учу их не бояться и делать как надо

главная